Woody Allen y Jordi Évole

En los tiempos en los que existían los cineclubs… Bueno, esto habría que explicarlo: Un cineclub era un sala de cine en la que, después de la proyección de la película, gente de toda laya y condición especulaba con las teorías más variopintas sobre asuntos como el mensaje oculto del autor, la carga ideológica de la peli o el hipertexto. En resumen: una oportunidad para discutir y decir gilipolleces. EL%20DORMILON

En los tiempos en los que existían los cineclubs, recuerdo una sesión, en la que se proyectó El dormilón de Woody Allen, que generó mucha controversia entre los concurrentes. Un provocador nato, a la vez que profesor de instituto, lanzó la idea de que la filmografía de Allen, a la vez que alcanzaba mejores resultados técnicos y estéticos, perdía recado y se aburguesaba.  Para él, eran mucho mejores filmes como Toma el dinero y corre que otros como La Rosa Púrpura del Cairo.

A mí me sucede lo mismo con Salvados, el exitoso programa que dirige y presenta Jordi Évole en la Sexta.

A medida que el programa se ha ido refinando, a medida que el realizador ha cogido poder, el programa me parece más vacío.

Sí, las cabeceras son muy bonitas.

Sí, los contenidos son también bonitos. Lejos de esa mala leche que impregnaba cada contraplano de los primeros programas, recursos como entrevistar a Esperanza Aguirre en una cafetería se me antojan artificiales y, además, estériles para el recado.

No hay más revolución que la burguesa y ya se hizo hace más de dos siglos.

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La realidad es falsa

trouble_in_mindDurante el rodaje de Inquietudes (Trouble in mind, 1.985), Kriss Kristofferson, se supone que  de manera involuntaria,  propinó un puñetazo a Keith Carradine en el fragor de  una secuencia de acción.  Hospitalización y suspensión momentánea  del rodaje. En una entrevista durante la promoción de la película, Alan Rudolph, el director, fue preguntado por esta anécdota. Su contestación fue (más o menos, escribo de memoria). “Tuvimos que hacer otra toma. Quedaba muy falso“.

 

Viene esto a colación de los vídeos de las ejecuciones del ISIS. Asistimos, estupefactos, a una dramatización audiovisual de la crueldad sin precedentes.

Además de un dominio evidente de la narrativa y de los medios técnicos, habría que subrayar la intención con la que se realizan estos vídeos: recrear la realidad.

Decir que habíamos bombardeado una ciudad parecía poco.  Se empezaron a enseñar los vídeos que grababan los aviones en sus ataques.

Decir que habíamos ahorcado a Sadam Hussein no era suficiente. Filtremos el vídeo.

Una ejecución es sosa. Rodemos una ejecución.

Y, sí, efectivamente, la jaula siria funciona mucho mejor que el cadalso iraquí.

El vídeo de la ejecución del piloto jordano nos sobrecoge, nos aterra, se muestra en pantalla gigante para regocijo de las enardecidas masas yihadistas.

Cualquiera que se haya asomado a las tinieblas de Shoah (Claude Lanzmann, 1.985) comprende que los  documentales que triunfan son tan ficción como La Guerra de las Galaxias. Sin caballeros Jedi, eso sí.

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Blanco y en botella

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Todo es Apple. Todo se quiere parecer a Apple. Nadie quiere no ser como Apple. En todos los sectores.

Sandy Mcgill, diseñadora jefe de BMW, dice que hace unos años el color blanco en los automóviles no gustaba porque se asociaba con los electrodomésticos, pero llegó Apple y lo puso de moda, hasta el punto de ser el color más demandado y dar lugar a diferentes versiones del mismo (perlado, por ejemplo).

Con la llegada del nuevo curso,  toca evento de los de Cupertino con motivo del lanzamiento de sus nuevos IPhone 6 y Apple Watch.

Los más veteranos, recordamos los tiempos en los que Apple era color, comenzando por la propia manzana.

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Muchas veces nos piden espectáculo, despliegue de recursos, novedades tecnológicas. Muchas veces da la sensación  de que se trata de arropar algo vacío de contenido.

La, probablemente,  presentación más importante del año ( la más mediática seguro),  tuvo una puesta en escena, siguiendo la tónica de la segunda época de Steve Jobs en la compañía, simple, de línea clara: escenario, pantalla, cubos negros para el producto. Exquisita producción audiovisual.  Si obviamos la licencia dramática de U2, nada nuevo que destacar. “Es el contenido, estúpidos”.

Como los cristianos primitivos, un oficiante y una consagración, lejos de la pompa y el boato del ceremonial vaticano.

Por último, en todas partes cuecen habas: le quitaron la luz a Tim Cook cuando no tocaba y el micrófono de Bono se escuchó muy mal un buen rato.

 

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Max

Hace un par de semanas, escribí sobre la gala de Eurovisión.

Ayer vi, en la 2, desde el Circo Price,  los premios Max. Lo único que puedo decir es que es exactamente lo contrario de lo que relaté con entusiasmo en la entrada anterior.

 

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Podría poner más ejemplos.

Eso sí: alegrón por los premios a Juan Diego Botto y su  Un trozo invisible de este mundo.

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Un trozo invisible de este mundo

Como prometíamos en una entrada anterior, acudimos sin dilación al Matadero para disfrutar de otro trabajo de Sergio  Peris Mencheta. Y como decíamos en esa misma entrada anterior, hay estilo. Aunque el artefacto teatral sea, en esta ocasión, menos reconocible que en La Tempestad o Continuidad de los parques, o, tal vez, tenga una voluntad de menor visibilidad, encontramos  destellos de esa capacidad narrativa de Peris Mencheta con la que tanto hemos disfrutado en anteriores funciones.

Pero en Un trozo invisible de este mundo, lo destacable es el texto. Las cinco historias que se nos cuentan se entrelazan en un combate dialéctico (sí, no tengamos miedo a decirlo), que configuran un libreto oscuro y cristalino a la vez, divertido y triste, pesado y liviano.

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Su autor, Juan Diego Botto, es a la vez el actor masculino principal. No sé si alguna vez había visto sacar las palabras desde tan adentro. Quien dijo aquello de “lo que no es autobiografía es plagio”, debería pasarse a ver esta extraordinaria demostración de talento interpretativo.

El público asiste entusiasmado a este seminario de geografía política. Igual no es tan simple como pensamos a veces.

 

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Casi perfecto

Eurovisión 2014. Antes de nada, aclarar que aquí no vamos a hablar de barbas, polacas o murcianas. Es una entrada estrictamente profesional.

Como señalábamos el año pasado, el festival de Eurovisión camina implacable hacia el gigantismo. Más presupuesto, más grande, más caro. Pero este año, toda esta sobreabundancia de elementos ha servido para la producción de un show casi perfecto.

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Las cifras son mareantes. Se habla de 32 millones de euros de presupuesto y de un equipo técnico de 700 personas. Pues bien, en contra de mis principios, diré que me pareció todo muy bien empleado, que se notaba un buen uso de los recursos, que la escena estaba muy bien, que el vídeo y las luces eran espectaculares, que el sonido llegaba perfecto.

Pero me gustaría destacar algo: la realización. Sabiendo como sabemos que este tipo de eventos se montan, en su gran mayoría, para ser vistos por la tele, nos encontramos ante el mejor trabajo de los últimos tiempos. Tanto es así, que en la oficina comentábamos que parecía grabado.  Imagino muchos días de ensayos, o de lo contrario son unos genios. Imperceptibles fallitos en la recta final, seguramente producto del cansancio y de la tensión acumulada, y uno un poco más grave durante las votaciones (el representante del jurado de un país entró por el canal equivocado de la mesa), no deslucen en absoluto una realización  memorable, plena de recursos narrativos y ritmo.

Buen trabajo, compañeros.

 

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Verosimilitud

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En el siglo pasado, cuando alguien quería remarcar la fiabilidad de una noticia, decía aquello de  “lo han dicho en la tele”.  Las cosas han cambiado bastante, aunque sigue habiendo profesionales de los servicios informativos de las diferentes cadenas que gozan de un nivel de credibilidad admirable. En otros casos, son cadenas enteras las que nadan en los cenagales del desprestigio, tras años de manipulación y falta de rigor.

Todo esto viene a cuento de la noticia, viral en pocas horas, que contaba cómo una mujer había sido encontrada gracias a Google Earth después de siete años viviendo en una isla desierta tras un naufragio.

Creo que, en los tiempos de la Red, deberíamos empezar a hablar de verosimilitud en lugar de credibilidad. Da la sensación de que todo lo que se publica, o es noticiable, forma parte de un descomunal ejercicio de storytelling. Cuando digo todo, es todo, desde las fotos en Facebook de niños con cáncer hasta las encuestas de intención de voto, pasando por conflictos bélicos o información deportiva. Y así, nos encontramos con fascinantes muestras como Operación Palace ( que, por cierto, tuvo su antecedente en Operación Luna ) y sus no menos fascinantes crédulos espectadores.

 En resumen, se non è vero, è ben trovato.

Esto, aunque parece un juego de maquetas, creo que es real.

 

 

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Continuidad de los parques

Los humanos nos hemos puesto de acuerdo en una especie de alucinación colectiva estándar y vemos más o menos lo mismo.

Rodolfo Llinás

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Como dice mi amigo, y sin embargo compañero de trabajo, Javi Valdés, hay estilo.  Sergio Peris Mencheta es un teatrero con estilo, y bien que se lo agradecemos. Después del fogonazo de frescura que supuso La Tempestad, y sin haber visitado aún los más dramáticos terrenos de su colaboración con Juan Diego Botto (error que prometemos subsanar en su próximo paso por el Matadero), lo menos que se puede decir de su trabajo es que es reconocible. Pero no sólo eso. Además es brillante, efectivo y no efectista, utiliza  los recursos narrativos a su alcance con una honradez encomiable, todo huele a verdad y nada a truco barato. En resumen, esperaremos cada uno de sus nuevos proyectos con ilusión y esperanza. Como con los grandes.

El texto, divertido. Los actores, estupendos. El montaje, excepcional. Qué más se puede pedir.

En la sala 2 de Las Naves del Español en Matadero, Madrid, hasta el 27 de abril.

 

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De memoria (2)

Turín, Italia, ¿1.995?, lanzamiento de los nuevos modelos de Fiat Bravo y Brava. En aquel tiempo,  trabajaba en Lumens y el cliente era Ingenio y Diseño. Con ellos, y en aquellos años, aprendí casi todo.

El evento era en el Lingotto, la antigua y majestuosa fábrica del gigante italiano, transformada en un edificio emblemático dedicado, entre otras cosas, a la celebración de 40-15-44-22-PISTAeventos.

Era el típico evento multinacional por el que, diariamente, circulaban los concesionarios de los diferentes países europeos en los que Fiat estaba presente. Debido a esta circunstancia, el día de montaje para nosotros, que realizábamos la presentación para la representación española,  comenzó bien entrada la tarde, dado que la sala estaba ocupada por otro país. Así, nos dispusimos a trabajar durante toda la noche. Montamos, ensayamos y realizamos el evento sin solución de continuidad. A primera hora de la mañana, tomando un café reparador  poco antes de los ensayos,  se presentó el encargado de la sala, cuyo nombre he olvidado, y pronunció una frase surrealista, que desde entonces se convirtió en frase hecha para ocasiones similares: “presiento que hoy va a ser un día maravilloso”.

Nuestras sonrisas se difuminaron alrededor de las ojeras.

Y conocimos el primer Barco 8.000, que nos pareció lo máximo.

Y nos reímos mucho, incluyendo una noche en el hotel que no se puede contar.

Y pedimos tres botellas de vino diferentes en una cena y no nos gustó ninguna.

Y éramos un pedazo de equipo.

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¿Es necesario que todas las galas sean un coñazo?

Efectivamente, los Goyas. Creo que es  difícil, por no decir imposible, mantener un alto nivel de ritmo e ingenio en un evento de más de dos horas y media de duración. También es difícil, aunque seguramente más posible que lo anterior, mantener un bajo nivel de ritmo e ingenio durante más de dos horas y media. Parece ser, a tenor de los comentarios que pueblan las redes sociales, que la  ceremonia de entrega de los Premios Goya de este año ha conseguido ser un coñazo de principio a fin.

Tengo que decir que sobre este particular  no tengo una opinión muy  objetiva.  No me gustan las galas. Así, sin más.  Los motivos son diversos. En este caso, además, se adereza con esa acendrada costumbre patria de lamerse las heridas, y otras cosas, en comunión, todos juntos, con la sana intención de ver quién es el ser más desgraciado de la profesión o, por la parte de otras cosas, el productor que te va a dar curro en su próxima película.

En el sector de los eventos también tenemos premios. Aquí la gracia radica en que el jurado premia basándose en fotos, vídeos y textos proporcionados por el aspirante a premiado.  Es decir, como si en los Goya los miembros de la Academia votaran, en lugar de  viendo la  película,   con la ayuda del tráiler y una reseña del productor. Sí, lo sé, algunos diréis que en realidad es así.

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En los mentideros se insiste, por segundo año consecutivo,  en lo cutre de la elección del espacio. No seré yo quien se ponga la toga de defensor del hotel Auditórium, pero si bien es cierto que es de una estética más que dudosa, también hay que señalar sus virtudes, como por ejemplo unas instalaciones y equipo humano muy dispuestos al evento, algo que no se puede decir, ni mucho menos, de otros lugares de postín. Cuando menos, se trabaja cómodo.

Pero el asunto es más sencillo: en Madrid no hay apenas espacios para celebrar eventos de estas características.  Contamos con un Palacio Municipal de Congresos con el auditorio B cerrado (y el año pasado también con el A)  y con un Palacio de Congresos de Castellana cerrado todo él. Teniendo en cuenta que el Auditorio Norte de Ifema no cumple los requisitos para esta gala, nos queda la opción teatros. Imaginamos que después de la experiencia del Real no habrán querido repetir. Francamente, yo lo organizaría en Sevilla, cuyo nuevo Palacio de Congresos es simplemente espectacular.

 

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